рефераты

Рефераты

рефераты   Главная
рефераты   Краткое содержание
      произведений
рефераты   Архитектура
рефераты   Астрономия
рефераты   Банковское дело
      и кредитование
рефераты   Безопасность
      жизнедеятельности
рефераты   Биографии
рефераты   Биология
рефераты   Биржевое дело
рефераты   Бухгалтерия и аудит
рефераты   Военное дело
рефераты   География
рефераты   Геодезия
рефераты   Геология
рефераты   Гражданская оборона
рефераты   Животные
рефераты   Здоровье
рефераты   Земельное право
рефераты   Иностранные языки
      лингвистика
рефераты   Искусство
рефераты   Историческая личность
рефераты   История
рефераты   История отечественного
      государства и права
рефераты   История политичиских
      учений
рефераты   История техники
рефераты   Компьютерные сети
рефераты   Компьютеры ЭВМ
рефераты   Криминалистика и
      криминология
рефераты   Культурология
рефераты   Литература
рефераты   Литература языковедение
рефераты   Маркетинг товароведение
      реклама
рефераты   Математика
рефераты   Материаловедение
рефераты   Медицина
рефераты   Медицина здоровье отдых
рефераты   Менеджмент (теория
      управления и организации)
рефераты   Металлургия
рефераты   Москвоведение
рефераты   Музыка
рефераты   Наука и техника
рефераты   Нотариат
рефераты   Общениеэтика семья брак
рефераты   Педагогика
рефераты   Право
рефераты   Программирование
      базы данных
рефераты   Программное обеспечение
рефераты   Промышленность
      сельское хозяйство
рефераты   Психология
рефераты   Радиоэлектроника
      компьютеры
      и перифирийные устройства
рефераты   Реклама
рефераты   Религия
рефераты   Сексология
рефераты   Социология
рефераты   Теория государства и права
рефераты   Технология
рефераты   Физика
рефераты   Физкультура и спорт
рефераты   Философия
рефераты   Финансовое право
рефераты   Химия - рефераты
рефераты   Хозяйственное право
рефераты   Ценный бумаги
рефераты   Экологическое право
рефераты   Экология
рефераты   Экономика
рефераты   Экономика
      предпринимательство
рефераты   Юридическая психология

 
 
 

Жанровое разнообразие поэмы Пушкина Руслан и Людмила


Реферат
Тема : Жанровое
разнообразие поэмы А.С.Пушкина “Руслан и Людмила”.
Выполнила
ученица 9-А класса средней школы №2 г.Колпашево
Балашова Саша.
Поэма — крупное
стихотворное произведение с повествовательным или лирическим сюжетом. Известно
много жанровых разновидностей поэм: героическая, дидактическая, сатирическая,
историческая, лирико-драматическая и др.
Существует много
различных мнений критиков насчет жанровой принадлежности “Руслана и Людмилы”.
Критик Маймин Е.А. писал, что “по своему жанру “Руслан и Людмила” — шуточная и
ироническая поэма-сказка”. “В литературе о Пушкине,— считает
Б.Бурсов,—достаточно выяснен вопрос о том, что в “Руслане и Людмиле”, по своему
жанру близкой одно­временно и сказке и исторической поэме, явно преобладает
исторический интерес над сказочным…”.
На мой взгляд,
Руслан и Людмила” — оригинальное произведение,  в котором черты волшебной сказки пересекаются с реальными
историческими событиями.
Сюжет поэмы —  сказочный, в нём все дышит 
молодостью и  здоровьем,  печальное   
не пе­чально, а страшное не страшно, потому что печаль легко
превращается в радость, а страшное становится смеш­ным.
Похищение не­весты, поиски ее, мотив соперничества, пребывание ге­роини
в заколдованном царстве, совершение подвигов для ее спасения, счастливый конец
все это похоже на сказ­ку. Но по ходу повествования, внутри сюжета, происхо­дит
постоянное столкновение сказочного и самого обыденного, фантастического и
бытового. Колдунья оказывается не только злой, но и жалкой старухой, свире­пый
чародей Черномор — немощным стариком.
Торжество правды над коварством, злобой
и насилием — вот содержание поэмы. “Руслан…” — только сказка, с обычным в
сказках резким противопоставлением добрых и злых персонажей и со счастливой раз­вязкой.
Кар­тины боевые чередуются с мирными,
веселые и смешные с мрачными и страшными. Сочетание их приобретает иногда резко
контрастный характер. В поэмах Пушкина действует тот же закон контрастов, что и
в его лирике. Вот нежная, трепетная сцена брачной ночи. Стих льется плавно и
певуче:
Вы слышите ль
влюбленный шепот,
И поцелуев
сладкий звук,
И прерывающийся
ропот
Последней
робости?..
(Песнь первая)
И вдруг резкий
переход к страшному и таинственному. Внезапность события подчеркивается
переносами  и темпом стиха; идут
быстрые, обрывистые фразы:
... Супруг
Восторги
чувствует заране;
И вот они
настали...
Вдруг Гром
грянул, свет блеснул в тумане,
Лампада гаснет,
дым бежит,
Кругом все
смерклось, все дрожит,
И замерла душа в
Руслане...
Все смолкло. В
грозной тишине
Раздался дважды
голос странный,
И кто-то в
дымной глубине
Взвился чернее
мглы туманной...
(Там же)
Или:
В то время
доблестный Фарлаф,
Все утро сладко
продремав,
Укрывшись от
лучей полдневных,
У ручейка,
наедине,
Для подкрепленья
сил душевных,
Обедал в мирной
тишине.
Как вдруг он
видит: кто-то в поле,
Как буря, мчится
на коне;
И, времени не
тратя боле,
Фарлаф, покинув
свой обед,
Копье, кольчугу,
шлем, перчатки,
Вскочил в седло
и без оглядки
Летит — а тот за
ним вослед.
(Песнь вторая)
К чертам исторической поэмы относятся имена, которые  восходят к “Истории государства Российского”
Карамзина (Рогдай, Фарлаф), и описание реальных исторических событий.
В шестой
песне поэма наиболее приближается к историческому повествованию: осада Киева
печенегами уже представляет собой художественное преображение научного
источника.
Тон поэмы в
шестой песне заметно меняется. Фантастику сменяет история. Сады Черномора заслонены
подлинной картиной стольного города перед приступом неприятеля:
Киевляне
Толпятся на стене градской
И видят: в утреннем тумане
Шатры белеют за рекой,
Щиты, как зарево блистают;
В полях наездники мелькают,
Вдали подъемля черный прах;
Идут походные телеги,
Костры пылают на холмах.
Беда: восстали печенеги!
Это уже
достоверное и точное описание войны X века с ее
вооружением, тактикой и даже средствами сообщения. Это уже начало исторического
реализма.
Со сказкой и
историей тесно соседствует ирония. Автор не стесняется подшучивать над своей
герои­ней даже в самые трагические для нее минуты. Она плачет, — однако “не
сводит взора” с зеркала; решила уто­питься — и не утопилась; говорит, что не
станет есть,— а затем “подумала — и стала кушать”. Шутки нисколько не нару­шают
лирического образа героини — напротив, они при­дают ему “милый” характер.
Рогдай в поэме
говорит Фарлафу:
Презренный, дай
себя догнать!
Дай голову с
тебя сорвать!”.     
Сцена
борьбы Людмилы с Черномором изображается так:                                                     
Уж он
приблизился: тогда,
Княжна
с постели соскочила,
Седого
карлу за колпак
Рукою
быстрой ухватила,
Дрожащий
занесла кулак
И в
страхе завизжала так,
Что
всех арапов оглушила.
Поэма не только
иронична в своей основе, — писал Слонимский,— но в ней заметен сильный элемент
пародийности. Одно, впрочем, связано с другим. Людмила, например, одновременно
и сказочная героиня, и современная, живая, во плоти и крови, девушка-женщина.
Она и героиня, и прелестная, остроумная пародия на героиню. То же в большей или
меньшей степени — и с другими героями. Пушкин весело смеется над своими
героями, над читателем, над са­мим собой…”. Ирония автора распространяется даже
на замы­сел поэмы, иро­нически и шутливо он обыгрывает сам сюжет поэмы:
Я каждый день,
восстав от сна,
Благодарю
сердечно бога
За то, что в
наши времена
Волшебников не
так уж много.
К тому же —
честь и слава им!—
Женитьбы   наши безопасны...
Их замыслы не так ужасны
Мужьям, девицам молодым.
(Песнь
четвертая)
 
Также в
Руслане…” присутствуют черты романтической поэмы: необычный герой — витязь, у
которого нет прошлого, необычное место, действие происходит то в историческом
событии, то в сказке.
Это была поэма
лиро-эпическая”, или, другими словами, романтическая, потому что внесение в
эпос лирического элемента само по себе,— писал А.Слонимский,— было уже фактом
романтического значения. Но пушкинский ро­мантизм был особого свойства. Это был
не абстрактный романтизм Жуковского, уводивший в надзвездные сферы, а романтизм
молодости, здоровья и силы, романтизм, в котором были уже реалистические
задатки. Даже уносясь на “крыльях вымысла”, Пушкин не забывал о земле.
Действительность постоянно напоминала о себе, прорываясь сквозь фантастическую
ткань рассказа в виде лирических и автобиографических отступлений и авторских
оценок лиц и событий…
В “Руслане” не
было еще — и в этом прав Белин­ский —полного романтизма, проникающего всю ткань
произведения, это был только шаг к романтизму. Но там, где авторская лирика
вступала в свои права, появлялись островками свежие, вновь найденные
романтические картины, звучала легкая музыка роман­тизма. Фантастическое
проводится через живое восприя­тие — через зрительные, звуковые и моторные
ощуще­ния — и тем самым становится почти что реальностью…”.
В поэме широко
используется А.С.Пушкиным возможность внефабульных авторских отступлений. Таким
отступлением, например, открывается третья песня поэмы “Руслан и Людмила”:
Напрасно вы в
тени таились
Для мирных,
счастливых друзей,
Стихи мои! Вы не
сокрылись
От гневных
зависти очей.
Уж бледный
критик, ей в услугу,
Вопрос мне
сделал роковой:
Зачем Русланову
подругу,
Как бы на смех
ее супругу,
Зову и девой и
княжной?
Ты
видишь, добрый мой читатель, 
Тут
злобы черную печать!                              
Скажи,
Зоил, скажи, предатель, 
Ну
как и что мне отвечать?
Лирическая
основа “Руслана и Людмилы”—это праздничное чувство жизни, полнота ощущений,
игра молодых сил. Позиция автора шаловливо определяется в посвящении:
Для вас, души моей царицы,
Красавицы, для вас одних
Времен минувших небылицы,
В часы досугов золотых,
Под шепот старины болтливой,
Рукою верной я писал;
Примите ж вы мой труд игривый!
Автор играет
сказочными образами, как будто не принимая их всерьез. Воображение его скользит
по ге­роям, которые обрисовываются легкими контурами.
Молодецкая
похвальба: “Я еду, еду, не свищу, а как наеду, не спущу!”, и весь этот
молодецкий тон в сцене с Головой — плохо вяжутся с настроениями Руслана,
потерявшего супругу и только что размышлявшего о “траве забвения”, “вечной
темноте времен” и тому по­добных романтических тонкостях.
Объясняется все
это очень просто: герои еще не по­лучили совершенно самостоятельного
существования, не обособились от авторской лирики. Они составляют предмет
лирической игры, и пружины их действий находятся пока еще в руках ав­тора. С
этой точки зрения вполне понятно, что древнему витязю приписываются пылкие
романтические чувства:
Но, страстью
пылкой утомленный,
Не ест, не пьет
Руслан влюбленный,
На друга милого
глядит,
Вздыхает,
сердится, горит
И, щипля ус от
нетерпенья,
Считает каждые
мгновенья...
(Песнь первая)
Руслан не
древний витязь и не былинный богатырь, а романтический герой, совершающий
подвиги для спа­сения возлюбленной. Подобная модернизация героев да­вала
удобный повод для лирических вторжений автора. Он ставит себя, например, в
положение Руслана, ли­шившегося своей возлюбленной в самый разгар “востор­гов”:
И вдруг минутную
супругу
Навек
утратить... О друзья,
Конечно, лучше б
умер я!..
(Песнь первая)
Авторские
отступления — то лирические, то иронические, контрастирующие с нею,— придают
рассказу личный тон. Автор все время подчеркивает свою роль рассказчика. Он
играет с чи­тателем и дразнит его любопытство, прерывая повест­вование на самом
интересном месте—как, например, во второй песне, в момент, когда Рогдай
настигает Ру­слана:
Руслан вспылал,
вздрогнул от гнева;
Он узнает сей
буйный глас...
И вдруг:
Друзья мои! а
наша дева?
Оставим витязей
на час...
И в  конце песни, после рассказа о Людмиле: Но что-то добрый витязь наш?  
Вы помните ль
нежданну встречу?..
Важно отметить
произведенную Пушкиным ре­форму стиха. Он закрепил за поэмой лирический
четырехстопный ямб. Пушкин придал ему сво­бодное лирическое движение, не
стесненное правиль­ным чередованием рифм. Он употребляет в “Руслане” тройные и
четверные рифмы:
Трепеща, хладною
рукой
Он воплощает
мрак немой...
О, горе: нет
подруги милой
Хватает воздух
он пустой;
Людмилы нет во
тьме густой,
Похищена
безвестной силой.
(Песнь первая)
Одна гуляет по
садам,
О друге мыслит и
вздыхает,
Иль, волю дав
своим мечтам,
К родимым
киевским
В забвеньи
сердца улетает;
Отца и братьев
обнимает...
(Песнь
четвертая)
Этот
четырехстопный ямб и давал возможность сво­бодного передвижения интонаций — от
шутки и иронии к мягкому, певучему лиризму и героическому пафосу, от
литературной полемики к картинам волшебной старины.
   “Руслан” писался три
года, и естественно, что каж­дая песня была шагом вперед, имела собственный ха­рактер.
Поэт рос вместе со своим произведением. Он начинал поэму в духе “веселых снов”
и “сердечных вдохнове­ний” юношеской своей лирики, но к концу в ней зазву­чали
иные, более серьезные ноты. В эпоху создания
поэмы чрезвычайно расширился круг исторических представлений Пушкина.
Эпос
окончательно торжествует над иронией и субъек­тивной лирикой,— считал
А.Слонимский,— история над сказкой.
В связи с этим
меняется стиль и манера повество­вания. Стих крепнет, становится более строгим
и муже­ственным. Лица и события изображаются конкретнее. В первых песнях было
много условного, традиционного. Что характерного, например, для поведения
Людмилы во второй песне?
Она подходит — и
в слезах
На воды шумные
взглянула,
Ударила, рыдая,
в грудь...
Это традиционный
жест отчаяния вообще, не имеющий индивидуальных признаков.
Меланхолические
размышления Руслана на поле битвы (в третьей песне) напоминают
сентиментально-медитативную элегию карамзинского типа”.
 Речь Руслана спускается иногда до простой
разговорной речи, но такая речь в устах древнего витязя становится мало
достоверной, слишком  утонченной:
Не спится
что-то, мой отец!
Что делать:
болен я душою.
И сон не в сон,
как тошно жить.
Позволь мне
сердце освежить
Твоей беседою
святою...
(Песнь первая)
Эти “что-то”,
болен я душою”, “тошно”  звучат слишком
изнеженно.
В шестой песне “Руслана” нет
подобных промахов. Здесь чувствуются уже реалистические тенденции. Же­сты и
поведение действующих лиц бо­лее 
характерны для данного лица и данной ситуации. Волнение старого князя
при виде спящей Людмилы выражается иначе, чем волнение Руслана. Видно и то, что
это старик, и то, что он ис­пуган и не знает, что делать:
В лице печальном
изменись,
Встает со стула
старый князь,
Спешит тяжелыми
шагами...
И старец беспокойный взгляд
Вперил на витязя
в молчаньи...
Другого рода
поведение Руслана: у него волшебное кольцо, и он действует быстро и энергично,
даже не обращая внимания на Фарлафа, бросившегося к его ногам:
Но, помня тайный
дар кольца,
Руслан летит к
Людмиле спящей,
Ее спокойного лица
Касается рукой,
дрожащей...
Только эта
дрожащая рука” и выдает волнение Рус­лана.
Вот как
отзывался А.Слонимский о шестой песне: “Действующие лица не слиты здесь в одну
кучу, а обособ­лены друг от друга: у каждого своя позиция. Сцена выиграла в
отношении краткости и стала психологически и мимически глубже обоснованной”.
Начало первой
песни — сжатое, колоритное — обе­щало как будто поэму историческую:
Не скоро ели
предки наши,
Не скоро
двигались кругом
Ковши,
серебряные чаши
С кипящим пивом
и вином.
Они веселье в
сердце лили,
Шипела пена по
краям,
Их важно чашники
носили
И низко кланялись гостям.
Все дышало здесь степенной стариной: медленное круговое движение
сосудов (“не скоро...”), важная осанка чашников, низкие их поклоны. Белинский
пред­полагал даже, что первые семнадцать стихов были по­водом для
присочинения” к ним всей поэмы. Далее начиналась сказка, где отсутствовали
реальные исторические события и действие происходило вне времени и про­странства.
В шестой песне мы снова возвращаемся на землю. Руслан становится здесь реальнее
и психологичнее.
 “В творческой эволюции Пушкина значение
последней песни “Руслана” огромно. Здесь впервые у него выступает народ как
действующая сила истории. Он показан в своих тревогах, надеждах, борьбе и
победе. В поэму вступает великая тема всенародной борьбы и славы,— писал Гроссман.— На последнем этапе своих баснословных странствий герой становится
освободителем Родины. Весь израненный в бою, он держит в деснице победный меч,
избавивший великое княжество от порабощения. Волшебная сказка приобретает
историческую перспективу. “Преданья старины глубокой” перекликаются с
современностью: сквозь яркую картину изгнания печенегов звучит тема избавления
России от иноземного нашествия в 1812 году”. Заключительный фрагмент в
определенной мере расходится по стилю с духом поэмы, которую призван завершить.
Сохраняя
традицию волшебно-рыцарского романа, А.С.Пушкин к концу поэмы по-новому
сочетает фантастические элементы старославянской сказки с драматическими
фактами древнерусской истории, свободно смешивая  жанры создал произведение, которое до настоящего времени вызывает
неподдельный интерес у многих поколений читателей.
                                               Список
литературы:
1.  Б.Бурсов Судьба Пушкина // Советский
писатель Ленингр. отдел. 1986 стр. 60
2.  Е.А. Маймин  Пушкин. Жизнь
и творчество.// Изд.
Наука”, Москва 1982 стр. 35-39
3.  А. Слонимский  Мастерство
Пушкина //
Гос. изд. худ. лит-ры, Москва 1963 стр.
187-216
4.  Степник Ю.В. О роли национальных поэтических традиций XVIII века в поэме Пушкина      
     “Руслан и Людмила” // Русская литература, 1968 стр.107 – 122.
5.  Пушкин: суждения и споры // Московский рабочий 1997 стр. 17
Поэма Руслан и Людмила своеобразие жанра Сыктывкар Россия Сыктывкаре. Жанровое многообразие поэмы жанровое многообразие поэмы кому. Докажите принадлежностьк романтизму поэмы руслан и людмила. Жанровое многообразие лирических произведений А Пушкина. Руслан как положительный герой в поэме руслан и людмила. Сочинение Отрицательные герои поэмы Руслан и Людмила. Кто такой князь Руслан из поэмы Руслан и Людмила. Жанровое своеобразие романтической поэмы реферат. Историю создания пушкина поэму руслан и людмила. Руслан и Людмила презентация к уроку литературы. Литература класс Руслан и людмила песнь первая. Герои в поэме пушкина руслан и людмила класс. Проблема сочитания жанров в руслан и людмила. Поэма руслан и людмила бой руслана с головой. Жанровое своеобразие поэмы руслан и людмила.

© 2011 Рефераты